Beispiele
Grundlagen
Als Lichttechniker stehst du nicht über der Show, du stehst auch nicht neben oder vor der Show. Vielmehr bist du Teil der Show. Eine gut durchdachte Aufführung wird schon in der Konzeption Lichtdesign beinhalten, insbesondere bei Tänzen, Theater und speziellen Liedern. Das Licht sollte nicht einfach planlos draufgesetzt wirken, sondern als Teil der Gestaltung wirken. Soviel zur Theorie, klappt ja eh nicht…
Positionierung
Mit wenig Material einiges erreichen: Zwei 4bars,zwei Fluter und ein Moonflower (TS Ebdorf)
Lichtdesign besteht aus zwei Teilen: Einerseits der Positionierung der Scheinwerfer, andererseits der Konzeptionierung der Show. Beides geht bei grossen Shows Hand in Hand, bei TEN SING hast du bei beiden Punkten jedoch wenig Möglichkeiten. Hast du das Material unserer Beispielbühne (4x SL, 8x PAR64), bleiben dir nicht viele Alternativen ausser der schon beschriebenen. Kannst du jedoch aufgrund ausgiebiger finanzieller Unterstützung auf mehr Leuchten umsteigen, gibt es doch einige nette Dinge, wie man kreativ Licht aufstellen kann. Ich werde jetzt progressive eine grössere Bühne aufbauen und zeigen, wo man neue Scheinwerfer sinnvoll unterbringt. Zu manchen gibts als Extra-Gimmick noch ein paar gerenderte Bildchen dazu.
Bühne 1
2 Stative mit je 2 1kW-Stufenlinsen
2 Stative mit je 1 6bar PAR64
Insgesamt 12 Leuchten
Diese Bühne kennt ihr schon. Jetzt wollen wir mal ein bisschen was dazupacken.
Bühne 2
10m Truss
2x Kurbelstativ
3x 6bar PAR64
Frontlicht s.o.
Insgesamt 22 Leuchten
Jetzt haben wir statt den Stativen hinten eine Traverse hingestellt und drei 6bars dran, macht 18 Leuchten hinten. Ein 6bar ist 3.05m lang, sollte also auf 10m Traverse passen. Das Frontlicht bleibt vorerst gleich wie bisher.
An dem gerenderten Bild kann man auch erkennen, dass ich – obwohl hinten 18 Leuchten hängen – nur zwei Farben verwende. Das ist Geschmackssache, allerdings macht es deutlich mehr Effekt, mit wenigen Farben zu arbeiten, die die Bühne dafür aber komplett in Licht tauchen können.
Jetzt wäre es an der Zeit, ein grösseres Lichtpult mit 24 Kanälen aufzufahren.
Bühne 3
Wie oben, zusätzlich
18x Scroller
Insgesamt 22 Leuchten
Jetzt fahren wir neue Gechütze auf. Bevor wir die Bühne mit mehr Scheinerfern zustopfen, leisten wir uns 18 sogennante Scroller. Das sind Magazine, in denen im Normalfall 20 Farbfilter aneinandergeklebt auf zwei Rollen gewickelt sind. Diese kann man dann per DMX ansteuern, wodurch jede unserer 18 Leuchten 20 mögliche Farben bekommt. Damit kann man schon richtig gutes Design machen, da man bei jeder Farbstimmung die volle Anzahl Scheinwerfer benutzen kann.
Eine sehr preiswerte alternative zu Farbwechslern bieten die in letzter Zeit immer beliebter werdenden LED-Scheinwerfer. Zwei 4-Bars solcher Scheinwerfer versorgen eine Bühne so effizient wie acht Kannen mit Scrollern. Mit einigen zusätzlichen Vorteilen. Die Leistungsaufnahme der kompletten acht LED-Scheinwerfer ist nicht einmal so hoch wie die eines einzelnen PAR 64. Die LEDs strahlen kaum Hitze ab, es wird also nicht so heiß auf der Bühne. Die Lebensdauer von Leuchtdioden übersteigt diejenige von Glühlampen um Größenordnungen, es entstehen also kaum Wartungskosten. Zu guter Letzt spart man sich den Dimmer, da die Scheinwerfer selbst direkt über DMX angesprochen werden. Alles in allem werden LEDs die Arbeitstiere der Zukunft sein.
Sollte dein TEN SING in nächster Zeit die Anschaffung von Licht erwägen, sind LEDs mit Sicherheit die Investition der Wahl. Zumal man mit fertigen Paketen noch einiges mehr sparen kann. Eine showtaugliche Ausrüstung mit zwei 4-Bars mit je einem Stativ, acht LED-Scheinwerfern, Steuerpult und Verkabelung bekommt man schon für deutlich unter EUR 500,-.
Bühne 4
2x 10m Truss
4x 6bar PAR64 (mit oder ohne Scroller)
6-8x Stufenlinse 500W
Vorne ziehen wir jetzt auch noch eine Traverse entlang, an der wir doppelt so viele Stufenlinsen aufhängen wie vorher, dafür etwas schwächere. Diese Bühne eignet sich hervorragend für ausgefeilte Theaterstücke, die viel mit dem Raum der Bühne und verschiedenen Stimmungen arbeiten. Auch kann man jetzt gezielt den Chor, die Band und den Raum der Solisten beleuchten. Vorteil: bei Instrumentalstücken ist nur die Band beleuchtet, bei Stücken a capella bekommt nur der Chor sein Licht. Präzision beim Einleuchten wird wichtiger, auch eine gute Planung der Funktion der Scheinwerfer. Hier würde ich zwei für den Chor, zwei für die Band hernehmen und mit den restlichen Leuchten den restlichen Bühnenbereich abdecken. Zusätzlich hängen wir hinten noch ein viertes 6bar rein, ist aber mit Scrollern absolut nicht notwendig.
Das ist eigentlich die perfekte kleine TEN SING-Bühne. Viel mehr braucht es eigentlich nicht, weniger ist Anmassung für jeden anspruchsvollen Techniker. Wichtiger als Scanner oder sonstigen Firlefanz aufzuhängen ist es, diesen Standard zu erreichen, der bei grösseren Bühnen natürlich dementsprechend angepasst werden muss.
Bühne 5
wie oben, zusätzlich:
1x 4bar PAR64
div. einzelne PAR64
PAR64 shortnosefloormount
Schon sind wir bei den Feinheiten. Das neue 4bar wird auf den Boden hinten an der Rückseite der Bühne gestellt und ein Fächer an die Wand gebildet. Die Farbe sollte sich nach der Beschaffenheit und Farbe des Hintergrunds richten, besonders schön sieht diese Konstruktion auf Vorhängen aus, die grosse Falten werfen. Die einzelnen PAR64 kann man mit floor-mount ausgerüstet (ein zweiter Bügel zum Auf-den-Boden-Stellen) an verschiedenen Plätzen zum Einsatz bringen.
Eine andere Verwendungsmöglichkeit ist, die PAR64 am Boden die Wände entlang zu verteilen, um einen ähnlichen Effekt wie beim 4bar zu erreichen. Man kann aber auch das Schlagzeug chique einfärben und beblinken.
Zwei Folien kann man mit Kreppklebeband (nicht Gaffer) nebeneinanderkleben und vor einen Fluter montieren, der dann vom Boden aus die Rückwand beleuchtet. Ganz elegant wäre es, das mit Scrollern zu realisieren, so dass man die Rückwand auch in diverse Farben tauchen kann.
Wie wärs noch mit PAR36 Pinspots? Kosten fast nichts, machen aber geniales Spitzlicht!. Entdecke die Möglichkeiten!
Bühne 6
Frontlicht s.o.
3x 3m Truss
2x 2m Truss
2x T-Stück
2x Kettenlift
3x 6bar PAR64
2x 4bar PAR64
Licht, das von der Mitte der Bühne kommt, ist immer ein guter Effekt. Dafür bauen wir mit unserem Traversenmaterial eine Konstruktion, die Aufhängung in mittlerer Höhe erlaubt. Um diese Bühne anständig aufbauen zu können, sollten wir spätestens jetzt auf Kettenlifte umsteigen und das Material fliegen. Kettenlifte werden an der Oberseite der Traverse befestigt, das Ende ihrer Ketten an einem stabilen Aufhängepunkt an der Decke festgemacht. So kann man das Material am Boden aufbauen, -hängen und verkabeln und dann am Stück hochfahren. Für unsere Grössenordnung muss man keine motorisierten Aufzüge nehmen sondern kann die billigeren muskelgetriebenen Varianten benutzen.
Bühne 7
Frontlicht s.o.
1x 12m Truss
3x 6bar PAR64
4x MAC500
Solistenbeleuchtung:vier Profiler und ein Verfolger
Wir gehen ganz andere Wege. Euer TEN SING hat aus einem schweizer Schwarzgeldkonto einen dicken Zustupf bekommen und ihr beschliesst, der neuen Technik ihren Tribut zu zollen. Das hintere Truss wird neu bestückt: drei 6bars und vier Moving Head Profile, beispielsweise Martin MAC500 oder die billigeren und kleineren und leichteren MAC250, alternativ auch Scanner. Mit diesen Multifunktionsscheinwerfern kann man dann endlich richtig schönes Lichtdesign machen. Moving head profile sind grob gesagt auf drehbare Gestelle montierte Profilscheinwerfer. Zusätzlich bekommen sie einen Farbwechler einmontiert; eine Iris, mit der man den Strahl verkleinern kann; dazu sogennante »Gobos« oder »Vignetten«, kleine Metallscheiben, in die man Muster einstanzen kann, die dem Strahl dann eine entsprechende Form geben. Und weils so schön ist, ist das alles noch (incl. der beweglichen Halterung) per Fernsteuerung bedienbar, was eigentlich den besonderen Reiz ausmacht. Das alles zusammen rechtfertigt durchaus den Namen »Multifunktionsscheinwerfer« und eröffnet vollkommen neue Möglichkeiten, insbesondere ist es jetzt möglich, Lichtstrahlen zu bewegen.
Mit einem normalen Lichtpult lassen sich Multifunktionsscheinwerfer nur sehr mühsam bewältigen; es muss ein neues her, z.B. ein MA Scancommander, auch einer der meistbenutzten kleinen Controller. Jeder MAC500 braucht normalerweise 14 Kanäle zur Steuerung, wir wären jetzt also (mit 18 Scrollern) bei 92 benutzten Kanälen. Ein DMX-Kabel kann aber bis zu 512 Kanäle übertragen, es besteht also noch keine Gefahr zur Überlastung.
Bühne 8
Frontlicht s.o.
Halber Traversenkreis, Durchmesser 6m
8x MAC500
5x MAC600
Nun kommen wir zur letzten Bühne, die auch eher experimentellen Charakter hat. Neben den moving head profile Leuchten gibt es auch moving head wash. Das sind - wieder grob gesagt - Stufenlinsen statt Profiler. Sie geben also einen breiten, weich begrenzten Strahl ab und sind vor allem als Ergänzung / Ersatz für die PAR64 gedacht. Während die MAC500 ein Farbrad mit neun verschiedenen Farben besitzen, ist es in MAC600 dank subtraktiver Mischung möglich, über 16 Millionen (sic!) Farben zu mischen. Man kann eine komplett rot eingefärbte Bühne innert fünf Minuten in eine blaue Bühne übergehen lassen, ohne dass jemand etwas merkt.
Wir stellen eine runde Traverse hin, die man (nicht gezeichnet) sehr gut verankern muss, und hängen einige Leuchten rein, zusätzlich noch drei auf den Boden, was für Moving Heads eine äusserst gute Position ist.
Zur Steuerung kann man hier noch den Scancommander nehmen, bei mehr als 16 Moving Heads gibt der aber den Geist auf und man muss auf schwereres Gerät ausweichen.
Intelligentes vs. konventionelles Licht
Wie ihr seht, habe ich die Bühne erst mit PAR64 von oben bis unten vollgestopft, bevor ich mit Moving Heads angekommen bin. Das hat seinen Grund, da man für den Wert eines einzelnen Moving Heads mindestens sechs normale Kannen bekommt, wenn nicht mehr. Bevor eure Bühne also in Dunkelheit verschwindet, nur weil ihr euch unbedingt vier MACs besorgen musstet, sorg dafür, dass ihr genug Licht im Hintergrund habt. Hier geht es nicht um die Anzahl Scheinwerfer total, sondern pro Farbe. Um ein anständiges Lichtdesign machen zu können, braucht man mehr als zwei Kannen pro Farbe, damit man die Bühne einfärben kann.
